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判词只是人生的掠影,太阳黑子

(本着不浪费的原则)

电影《烈日灼心》根据须一瓜的小说《太阳黑子》改编,就原著而言,它的用语在当下时髦的网络语境下已略显怪异和简易。但曹保平的电影改编显然略胜一筹,无论是悬疑因素的娴熟运用,电影闪回式的凌厉剪辑;成功揉和了亲密、猜忌、紧张、距离和痛苦多种情绪的故事表达充满张力和爆发力;与众不同的叙事方式、运镜一气呵成的紧张美感,都使得这部作品的前三分之二堪称国产警匪悬疑片里的惊艳作品,它成熟、流畅,全程高能却充满细腻的质感——人物在日夜炙烤不息的考验和危机中几近崩溃,时刻命悬一线;曾经一时作歹,却在多年逃亡隐匿生活中坚持善良助人和脚踏实地的三个杀人犯,是否能赢得法律最终的宽恕和良心上的原谅?这个开局直指人性大恶、异常惨烈的故事,需要一个高难度的结局和归宿才能归拢和成全。

        在上海电影节斩获三黄蛋之后,烈日灼心逐渐为更多人所知。因为三个男主角都是自己比较喜欢的演员,因此,更加刻意的关注了这部电影。此前,不了解曹保平导演,因烈日灼心才知道曹导之前的几部电影,仅烈日灼心一部戏,让我对曹导顿时产生钦佩之心。在上海电影节上,曹导的获奖感言是“我认为电影总是该说点什么。”,曹导的烈日灼心的确是说了点什么。
        以评书开场说明七年前的凶杀案,把观众推向了上帝的地位,观众一开始便知道凶手是谁,接下来便展开一系列鼠躲猫的游戏。在这个猫鼠过程中,又充满了赎罪与拯救,法律与情义的对峙。整部剧的人物塑造非常鲜明,一心赎罪,甘当协警,不求升迁而又心思缜密的辛小丰;观察敏锐,心智过人,职业素养极高的伊谷春;的士司机杨自道与同样一心赎罪,但与辛小丰不一样的是,杨自道的一身的罪恶感是以活着为前提的。
        跟其他的犯罪片不同,烈日灼心把观众引向了对犯罪者的同情,深感人性的复杂,辛小丰杨自道以及陈比觉凶残行径之后的赎罪(收养了尾巴,视为己出),内心的煎熬,让人不禁感叹人性的善恶并存,并无好人坏人之说,就如杨自道向房东说明自己是好人一样,的确他们多年抚养一个孤儿,他们的付出确实可以够的上称好人,但多年前的凶杀案却又使他们足以称得上是坏人。然而更让人感叹的是法律可以因一人的恶行处决其生命,却不能因为一个人的善举拯救一个人,这便是法律与情义的对峙。虽然如此的法律实则是维护社会秩序,但当辛小丰被送上邢台,带着恐惧的目光无谓的挣扎,最终走向死亡谁也不能不像伊谷春一样发出“可惜”的感叹。
澳门新葡亰平台游戏,        辛小丰是一名协警,心思缜密,不顾生死冲锋在前,就像伊谷春所说的,辛小丰是块干警察的料。可现实就是这样骨感,烈日就是如此灼心,辛小丰就是多年前一起凶杀灭门案的凶手,也因此他终日忐忑不安内心波澜不平,凶杀案引起的心理阴影挥之不去,他内心充满罪恶感,他渴望赎罪,尽管他为此付出了巨大的代价,收养孤儿视为己出,隐姓埋名苟且偷生,辛小丰仍旧内心煎熬难耐,尽管如此,但生活还算平静。可随着新任警长伊谷春的到来,仅存的表面的平静也终于被打破了,埋没多年的秘密终于还是暴露在了在烈日之下,为一念之差的行凶而赎罪多年的辛小丰及当年的同伙还是带着无奈恐惧被剥夺了生的权利。面对伊谷春的怀疑,内心的紧张恐惧没有打破辛小丰缜密的心思和冷静的心态,伪装同志企图推到伊谷春的怀疑。邓超饰演的辛小丰的形象是通过其内心戏和眼神戏树立的,看似普通却内心煎熬,演的相当到位。饰演红酒庄的吕颂贤在接受某采访时说当时邓超在戏外是无法沟通的,自己完全无法跟他聊天,可见邓超入戏之深。此外,邓超的同志戏份,激情缠绵,甚至也少有的成为影片的宣传素材。本片邓超成功的将辛小丰的形象鲜明的展现在观众面前。
        伊谷春的警长形象代表的是正义与法律,心智过人,与辛小丰同样心思缜密,有着极高的职业素养,多年前的那起灭门凶杀案一直是他心中的一块心病。辛小丰高度紧张的精神,手灭烟头的动作等细节引起了他对辛小丰的怀疑,缜密的心思和极高的职业素养最终使他“侦破”了凶杀灭门案。伊谷春坚定执法,坚信法律的同时,又有着一丝柔情,破获辛小丰案情的同时又对他充满惋惜之情,探狱辛小丰是的一句“可惜了”道出了伊谷春内心的无奈。段奕宏把伊谷春的形象塑造的非常精准,怀疑的眼神,试探的对话,对辛小丰一个个质疑的细节演绎的相当成功。回顾段奕宏之前饰演的银幕形象,无论是《团长》中的龙文章还是《海上孟府》中的孟文禄,段奕宏的眼神戏实在是令人佩服,影帝形象实至名归。
        杨自道与辛小丰一同参与了当年的凶杀案,同样内心忐忑,一心赎罪。但与辛小丰不一样的是,杨自道的赎罪是以保住性命为前提的,当得知被伊谷春怀疑之后他初衷是送走尾巴,离开厦门,直至后来获知尾巴患病真相才选择留下尾巴,继续坚守。杨自道对尾巴去留的决定是人性从自私到善意的切换。
        何谓好人,何谓坏人?“法律就是人性的低保”
,烈日会惩戒罪恶,也会灼心。
        
         

《烈日灼心》是一个讲述了三个灭门惨案嫌疑人隐匿身份、躲避逮捕的故事。

《烈日灼心》是执导过《李米的猜想》、《光荣的愤怒》和《狗十三》的著名导演曹保平的年度代表作,荣获上海电影节最佳男主角三黄蛋、最佳影片奖提名和最佳导演奖;上映后它赢得了好评和肯定,曾高居豆瓣电影口碑排行榜数周,但显著的剧情硬伤也令它如约收获了非议和遗憾。

三位主角都面临着被公安逮捕的危险。这个故事揭示1、辛小丰心思缜密、果断决绝、冲动善良的人物性格;2、杨自道憨厚但是同样心思缜密、果断决绝,人性里还是有善良的一面;3、陈比觉智商超群但是装疯卖傻,最终他是三人中唯一一个最终逃脱法网的,但是人性本善还是让他选择自溺赎罪。自凶杀案后逃离家乡,辛小丰一直都用手指捻灭烟头,在厦门做了协警,出任务时也是完完全全地豁出命地干;杨自道没有太多展现他心思缜密的情节,作为相较于第一主角辛小丰的副线人物,从他和辛小丰一起逃忙多年,到后来三人踪迹被新上任的队长伊谷春察觉,两人的应对来看,可以有所推断;而描述陈比觉的篇幅更小,他心算了得,爱好天文,逃出福建后,他装疯卖傻,不似辛小丰和杨自道每日都在市井人群中穿梭,日常生活是陪伴着一个7岁的小女孩儿。这个小女孩儿,正是当年被灭门的那一家人的幼女,由他们三人共同收养,也是这个故事最大的泪点所在,女孩儿有心脏病,辛小丰和杨自道一直努力赚钱冒着被发现的风险给女孩儿治病。成功逃过伊谷春的抓捕的陈比觉,最终没有继续逃亡,而是喃喃一句“爸爸想你”跳了海。

《烈日灼心》里值得说和值得玩味的地方,是关于人性的。对复杂善变的人性的疑惑和注视,是这个故事里所存在的、思想深度上的主要价值;也是它充满魅力之处。在原著《太阳黑子》中,宿安水库的灭门惨案,的确是辛小丰他们做的。辛小丰看见了浑身赤裸的美丽女画家,一时冲动强奸了她,导致她心脏病突发死亡。瞬间的性欲冲动——女人的死——继而引发这个女孩的父母和祖父母上楼查看——辛小丰他们不得已血洗了全家。这件命案意外的七年没破,辛小丰他们惶惶不可终日,带了一个收养的孤女过着朝不保夕的生活。在这七年里,他们竭尽所能地做好人好事,不娶妻不生子,养育这个患有心脏病的弃婴“尾巴”;但老天并没有因此放过他们,法律的严惩最终通过伊谷春那敏感缜密的刑侦头脑,还有一个古怪楼上房东的窃听日记,牢牢锁死了辛小丰三人。因果是一条严密的铁链:“我们每一次的所作所为,都将指向我们最后的结局(宋美龄的原话)”。

故事一开头是雨夜的高速公路上,出租车司机杨自道遇上劫匪,因伊谷春带着辛小丰的出现化险为夷,可是伊谷春的出现已经带来了新的危险。色调阴沉,依次登场的人物也都各怀沉重心事。

七年前意外开启的天谴报应,如同炎夏里的烈日,日夜炎烤三个正值盛年的年轻男人。犯案时他们才二十多岁,人生最美好的时间就这样被耗尽在无尽的恐惧、躲藏和噩梦中,为此他们只能做社会最底层的工作,生活漂泊无定。当年命案中那一地的血腥味道,弥漫飘过了七年的岁月,依旧覆盖淹沉在三人的生活中,成为他们无法摆脱的宿命底色。

辛小丰和杨自道新租住的住宅被屋主偷偷监听,伊谷春因为赞赏辛小丰在渐深的交往中洞察到一些蛛丝马迹,两人不断暗自试探彼此。伊谷春心中的猜疑愈发被证实,辛小丰三人也计划着新的逃亡,可是三人都面对着复杂的感情牵绊。

他们的“爱情”

出其不意的地方,大概是伊谷春和辛小丰隐晦的感情线,以及辛小丰杀人时的兽性、逃亡期间的果断决绝和面对小女孩儿时的温柔和踌躇的巨大反差。

辛小丰在雨夜第一次见到敏感多疑的上司伊谷春时,就知道不是好事。伊谷春有一双鹰眼,办案专注且擅长察言观色、逻辑推理。杨自道开出租车被一群歹徒劫持了,刚好被警车上的伊谷春看到,伊谷春凭着办案经验,感觉到在杨自道这辆突然斜停在公路上的车里,正发生着不同寻常的事。通过这次跟杨自道短暂的交际,伊谷春不动声色就推翻了杨自道极力掩饰的各种谎言,表现了非同寻常的敏锐和注意细节的天赋。身披雨夜、伴随闪电出现的他,开始成为辛小丰三人强大的对手和生活里最大的危机。

这是我最喜欢的国产商业片,我觉得它让我最难以忘怀的地方在于,它让我很难受又不知所措。原著作者须一瓜在一席上的演讲主题是,判决书只是人生的剪影,而文学才是世间百态的工笔画。人性的复杂和世事的多变在和法律对峙的撕裂和残忍在这个故事里展示地太淋漓尽致和直抵人心。

辛小丰是个尽职尽责的协警,调任来的伊谷春成了他的上司,伊谷春很欣赏这个年轻人——他跟自己有“一种强悍的默契”。伊谷春因为看见辛小丰焦虑用大拇指搓灭烟头的动作,意外想起了宿安灭门案中那枚惟一的物证——大拇指的指纹。一种长年刑侦所养成的瞬间直觉,让伊谷春从此留意起了这个青年。

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