动漫动画

你真的看懂了嗎,至善也很好

魔元阳上帝師最吸引人的地点在於全体主重要剧中人物色都以多面性的,沒有一個人是完全的惡,也沒有一個人是完全的善,他們做的事务在分化的角度看都以有對有錯的。雖然就好像许多少人领悟的,小說自己是純愛的,可是小编覺得即便是不喜此類型小说的人看魔道也能够很享受,因為魔道的主線雖然是以忘羨的激情線推進,可是文中探討了许多别的問題,比如善惡,是非,人性,抉擇等等,這些皆以一部精美的小說該有的情節。何況動漫改編規避了本來的純愛情節,反而將文中精華的探討人性部分进一步凸顯出來,就轶事来说是可怜卓绝风趣的。論動畫的品質,說是國漫的又一山头完全不為過。身為一個漫迷,能夠看到國漫有這樣的進展认为很安慰,感覺魔道不管是好玩的事還是品質都能够跟日漫美漫pk了。視美改編的也十一分好,在規避純愛情節的同時很恰當的保存了魔道的优秀。是一部非常難能可貴的動畫。視美加油!

很長時間都沒有再看過韓劇。年底的時候,追過韓版的花男。這之後,對韓劇徹底的颓唐。編劇已經腦殘到能够編出基本上稱得上“一女侍二夫”這種曖昧不明的劇情。韓劇真的已經走進了萬劫不復的死胡同。劇情陳舊俗套是當然的。男一號去見女主此前永遠都能选用女二打來的電話,因為有个别雜七雜八的缘故,不是遲到正是見不成。無論情況如何緊急,當事人永遠是在大馬路上奮力奔跑,卻永遠想不到計程車這種连忙的直通工具。好人會很慘。从前是得白血病,現在是被搶財產。故事發生的背景,永遠是豪門對平民,永遠是兩男爭一女,兩女愛一男。在第一集一出場就爭鋒相對的子女,到最後一集裏絕對雷打不動的變成一對情侶。

年纪越大越懒得码字了,转一则个人以为聊到点的吧

《鋼鐵俠Ⅲ》你实在看懂了嗎?

作者: 納娜森

本身並不想表現得自鸣得意刻薄,可是當笔者来看有人說“這部電影嚴重違背了漫畫的神气,這只是一部RubiconDJ的個人秀,而不是關於托尼Stark的電影”以致据此而對安德拉DJ產生不滿的時候,笔者情难自禁特别想問:第一,你确实看懂電影了嗎?第二,你真正看懂漫畫了嗎?

依然,把這兩個問題的順序顛倒一下也统统沒有問題。

《鋼鐵俠Ⅲ》的主題是那多少个傳統而老套的,也是從根本上來說符合了TonyStark這個人物身上的終極命題,那正是科技與人的關係。就這一點而言,第三部(也很恐怕是最後一部)鋼鐵俠電影儘管披著喜劇動作片的外皮,在電影的內涵上卻比前兩部发现得都要深–恰如導演與演員所言,他們想要发现的是TonyStark這個人物,而絕不是一部僅僅因為汉兰达DJ即將告別鋼鐵俠時代而搗鼓出來的宝马7系DJ個人秀。

电影採用倒敘的手法,一開始就拉出了兩條線索,兩個科學家–托尼和Maya,在千禧之夜相逢,短暫的一夜情之後,在追尋科学技术的征程上,分別走向了友好的樊籠。

托尼的牢籠很明顯,就是他自身的森林之王皮。他說“自從紐約之戰之後,一切都不可同日而语了。”引發他恐懼症的是那個蟲洞。對於一個走在科技(science and technology)最高端的人–托尼Stark來說,那個蟲洞讓他见到了一個星体,那個宇宙擁有令他不可思議的比她更為先進的科学和技术。這是由來已久的人類的恐慌–從上世紀一個美國廣播電台出於惡作劇的指标播報外星人凌犯地球的假新聞而引起全社會的集體恐慌症發作,到每年最少兩部在科学幻想電影中復發的外星人以高科技(science and technology)毀滅統治地球的集體恐慌臆度,自從人類開始研究宇宙以來,這種對於一個無窮的不解的事物的紧张就一贯存在於人類心中。

或許對於普普通通的人來說,這種無意識的无计可施並不足以引發嚴重的焦慮症,可是對於托尼Stark–一個科學家來說,這種慌张引起的焦慮在於,首先,他所擁有的科学和技术也許是地球上起始進的(《鋼鐵俠Ⅱ》十分的快就給中托尼曾經誇下钱塘,別人要擁有他的技術至少還须要二十年的時間,儘管揮舞著鞭子的俄羅斯大伯不慢就給了她一記響亮的耳光,但畢竟那還是從托尼的生父手裡偷走的技術,歸根結底,这是托尼自身的技術,所以在《鋼鐵俠Ⅱ》當中,Tony所擁有的照旧是满世界伊始進的技術),但是,當托尼意識到地球並不是整個世界,這個宇宙要比地球龐大得多,這個宇宙裡有人擁有比他更先進的技術的時候,這對於一個自詡走在科技(science and technology)最高端的科學家來說,無疑於信仰的崩潰。

自个儿覺得電影對托尼 斯Tucker這個剧中人物把握得不行精準,是因為這種恐慌是屬於托尼Stark一個人的,是絕無僅有的,是別人不會有的也無法通晓的。正如當電影中托尼對Pepper說“自從紐約之後,一切都不及了”,而Pepper卻回答說“笔者怎麼沒有感覺?”其余人不會掌握托尼的感想,因為他們沒有見過那個蟲洞,固然他們見過那個蟲洞,他們也不會像托尼那樣深切的慌乱,因為他們不是托尼斯Tucker,不是一個擁有全世界最尖端科学技术的人。

當托尼的恐慌症發作的時候,他就沦为了本身的樊籠–科技(science and technology)的樊籠。
Tony應對恐慌症的辦法正是升級他的装甲–盔甲在這裡毫無疑問象徵的就是科学技术,他把傳感器打入自个儿體內,哪怕在睡觉中也得以召喚盔甲,以致讓盔甲代替本身與Pepper調情,
Happy提议她對這個應該視之為珍寶的家庭妇女不偢不倸,在這裡,托尼已經完全執迷不悟地陷入了科学和技术升級的陷阱當中,盔甲變成了他的樊籠。

在這段情節當中,有一句相当重大的台詞是由Happy代為說出的,他對Pepper說,機器人能够取代清潔員工,這是她說出了一句特别關鍵的台詞“小编認為人是最不穩定的要素”。科学技术比人要來得可相信,這是人們分布的领会,哪怕是Happy這種顯然對科学和技术不怎麼在行的人(他連Ipad的攝像頭怎麼翻轉也不知情),都對科学和技术有著一種盲目标归依。電影當中對這點用喜劇的手腕進行了嘲諷,那正是不斷出錯的MK42,它所表現出的科学和技术的不穩定因素,正是對於Happy“人是最不穩定的成分”的嘲諷。

而接下來的電影,就标准進入了“科技(science and technology)與人誰更主要”的老套命題當中。所以在電影進行到十分之四處,導演就拿走了托尼的兼具高科技(science and technology)產物,他的高档住房被炸毀,全体的军服都被埋在了不法,MK42财富耗盡,就連Jarvis也掉線了,托尼能夠依附的独有她和谐,他再度回来了一個人。而這時,男童哈利的一句話提示了她:他能够創造。他是創造科学技术的人,而不應該成為科技(science and technology)的囚徒。所以在电影當中,托尼像一個小卒那樣,他從超级市场採購各種平时生活中的材质,把玩具組裝成军械,成功侵袭了AIM的拍攝集散地。這是托尼戰勝恐慌,走出盔甲–科技(science and technology)的樊籠的首先步。

而托尼走出樊籠的最終一步,就是他炸掉了团结創造的装有盔甲,并且发布“笔者才是鋼鐵俠”。這是托尼Stark的叁回作者升級。當他在首先部《鋼鐵俠》末尾发表“俺是鋼鐵俠”的時候,這裡的“小编”還是指穿著盔甲的那個人,在第二部《鋼鐵俠》當中,托尼強調的是“小编是鋼鐵俠,盔甲和本人是一體的”,然而在第三部鋼鐵俠當中,托尼发布的是“小编才是鋼鐵俠”,哪怕沒有盔甲,他也如故是鋼鐵俠。

你們只怕記得,在《復仇者聯盟》當中,當美國隊長質問托尼,“脫下军装,你是什麼”的時候,托尼的答应當中包含了天赋、百萬富翁、科學家、慈善家和花花公子,但並不包涵鋼鐵俠這個選項。因為在這個時候,對於托尼來說,沒有了军装,他就不是鋼鐵俠,而僅僅是托尼Stark,天才,百萬富翁,慈善家與花花公子。
而在這一部《鋼鐵俠》電影當中,托尼比過去任何時刻都意味到了,並非科学技术培训了人,而是人創造了科学和技术。並非是装甲令他成為鋼鐵俠,而是創造了戎装的浓眉大眼是鋼鐵俠。正因為如此,他才足以把盔甲當成煙花放給Pepper看,因為真正的鋼鐵俠是TonyStark,并不是那贰个盔甲。

人才是最重视的。這和漫畫絕境線最後引出的主題是平等的。在絕境之後,托尼曾經一度被Yinsen的兒子所决定,利用他進行犯罪活動,這引發了托尼關於“主要的不是装甲,而是穿著盔甲的人”的钻探,從這一點來看,導演並沒有騙人,電影確實將漫畫的絕境線貫徹到底,儘管他沒有去依樣畫瓢地複制漫畫中的情節,可是就連这段托尼和Maya在他們的旺盛導師家中探討的科学和技术與人的主題,在電影當中也赢得了宏观的再現。同樣的,在絕境漫畫當中,托尼的焦慮在於鋼鐵俠盔甲被更加高的科学和技术所代替,由此他當時所想的最多的事是“造越来越好的军服”。電影的起首點也與之完全合乎的。

(順便說一句,《復仇者聯盟Ⅱ》有沒有相当的大希望拍到內戰?從絕境漫畫引出的思辨導致托尼產生了註冊法案這點來看,第二部復仇者聯盟電影當中出現內戰相關內容是一心有比比较大希望的,不过跟鋼鐵俠電影一樣,即便有內戰情節,它也絕不恐怕是漫畫的翻版,而是以另一種格局出現在電影當中。這是自家個人的测度。)

再看Maya這條線,這其實是與托尼的主線呼應的輔助線。正如電影末尾,托尼回憶他與Maya一夜情之後的那個中午,一切是從這裡開始的。在“科学和技术與人”的對抗當中,Maya是一個輸家,她因為追求科技(science and technology)而喪失了人的灵魂。由此托尼對他大吼“13年以來,你都陷在這個牢籠裡”。纵然說導演在處理托尼相關的“科学和技术與人”的命題時表現得還相對含蓄,那麼借助Maya這條線所反應的這個主題可就絲毫沒有含蓄可言了,包含Maya所說的那個納粹科學家馮布勞恩,他是二戰當中幫助德國人發明了V2火箭的人,也是美國阿波羅登月計劃的实在創始人。他所代表的是一個早先时代單純美好的不错,因為追求指标而無視過程中採取的手法,喪失了人的本質,最後誤入歧途的悲劇結局。這是Maya的結局,這也很有十分的大恐怕是托尼的結局,要是她沒有打破自个儿的牢籠的話。所以电影以千禧之夜托尼與Maya的相遇為開端,以最後回顧这個早上為結尾,协作托尼所說的“一切的開始都是單純而美好的”台詞(轮廓),首尾呼應地宣布了整部電影的宗旨。這一切,不僅僅是托尼,饱含Maya的轶事在內,與絕境漫畫沒有絲毫違背之處,相反,它給了Maya相当少的戲份,然而絲毫不差地傳達了這個主題。

于今,作者認為《鋼鐵俠3》非但沒有違背漫畫的动感,相反,它是一回相當成功的改編。因為它把原本沉悶的情節用動作喜劇的手腕呈現出來,讓觀眾在電影院當中笑聲不絕,毫無壓力地经受了這個原来毫無新意而又十二分沉重的主題。而且,就像是導演和演員所說的,他們的確做到了,比《鋼鐵俠》的前兩部電影开掘得越来越深切——用一種看起來更為討巧的手腕。最關鍵的是,他們抓住了TonyStark這個剧中人物身上的終極命題,即“科技(science and technology)與人”的命題。這個命題在鋼鐵俠和復仇者的漫畫當中被以不一致的花样反复演繹和講述著。倘使有人自詡為漫畫黨,卻連這點都看不出來的話,那麼我只得說,毕竟您是沒有看懂電影呢,還是沒有看懂漫畫,大概兩者都沒有看懂過?

对不起,作者太刻薄了。

順便說說滿大人。

先說演員。說實在的,在走访正片在此以前,在一波波預告中看出Sir Ben
金斯利所演繹的滿大人時,笔者的心裡有點小擔心,因為他的演繹風格實在太過浮誇,對於一個同時可以演繹惡魔與聖人的奧斯卡歌王(CR-VDJ曾誇金斯利的演技勝於她,這絕對不是自謙)來說,作者很難想像金斯利回因為這是一部商業片就用這種平面誇張的手法來创设一個反派。

由此,向来到看到正片,作者才具鬆一口氣,金斯利不愧是Kingsley,他在《鋼鐵俠Ⅲ》中饰演了一個“扮演滿大人的演員”,這解釋了方方面面:滿大人的誇張造型,金斯利浮誇的舞台腔,後期帶有喜劇色彩的表演,有他出場的每一分鐘都丰硕优秀。你可以回想當他饰演滿大人是給美國總統的那個電話,那聲槍響讓電影院裡的觀眾也為之驚呼;但當他與托尼對話時發出鼾聲又意想不到驚醒說“他們還給了自个儿一艘怪美丽的遊艇”時,全部觀眾也都為之捧腹。你不會在托尼揭示“滿大人”的真正身份時感觉突兀(許多故弄玄虛的懸疑片在抖包袱時最轻松犯的錯誤),因為金斯利已經用她的上演為這兩種切換之間留下了伏筆,從一個充滿了舞台感的恐怖分子到背後的那個跳梁小丑,兩種大相径庭的角色地位获得了圆满的演繹。或許這也是為什麼儘管在這部電影當中,“滿大人”並不是一個的确的反派,他依旧有了上下一心的電影周邊兵人。

(插一句題外話,若是金斯利來演真正的滿大人,他會採用哪種演繹風格?笔者還是認為他會使用Sexy
Beast裡面包车型大巴演繹法來创设出一個令人望而生畏的着实的惡人。有人或許因為漫畫中金城武(英文名:jīn chéng wǔ)臉的滿大人而把她當成一個有格調的反面人物,但滿大人從來不是一個優雅的紳士,他的跋扈與內心的卑鄙,時而陰沉時而神經質的瘋狂,隨意殺人和強暴而絲毫不以為恥,這種發自內心的令人恐惧的惡,與表面上的莊嚴堂皇,就像是除了金斯利也無人能演繹了。)

归来“滿大人”這個剧中人物身上,從他的電視桃园播映的中東的畫面,傳教士式的台詞,自殺式恐怖襲擊與爆炸,作者們很轻松聯想到本拉登和她的半島電影。有趣的是,在電影的最後,當托尼說“笔者們製造了自身的惡魔”這句台詞的時候,“滿大人”從鏡頭前边走過。假设說“滿大人”是一個恐怖主義的隱喻,聯想到近些日子被报料的伊拉克戰爭的庐山真面目,那麼這句“小编們製造了上下一心的惡魔”究竟在諷刺什麼,就明摆着了。恰好方今又發生了波士頓风浪,《鋼鐵俠Ⅲ》在這個時候热映,不免增強了這種諷刺意味。從這一點来说,《鋼鐵俠Ⅲ》是一部與現實結合得可怜緊密的電影,小编想這一點也是符合漫威的一貫精神的。

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最初看on
air,是在08年。當時是追著它看的。每週等立异。作者不是很有耐心的人。劇情稍微拖一點就會嫌煩。劇情太爛不會看,製作粗糙不會看,演員不喜歡也不會看。不过on
air,卻真的覺得很有趣。視角很特別。編劇,導演,top
star,經紀人。這些在平凡人看來頭頂光環帶著些許神秘的剧中人物,被鏡頭放大的時候,除了炫彩夺目華麗的伪装之外,更加多的是平時作者們沒有想過的真實。

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